Detto questo è inutile stabilire se Zenobia sia da classificare tra le città felici o tra quelle infelici. Non è in queste due specie che ha senso dividere le città, ma in altre due: quelle che continuano attraverso gli anni e le mutazioni a dare la loro forma ai desideri e quelle in cui i desideri o riescono a cancellare la città o ne sono cancellati.  (Italo Calvino – ‘le Città Invisibili’ – Cap II, ‘le città sottili’ 2)

This said, it is pointless trying to decide whether Zenobia is to be classified among happy cities or among the unhappy. It makes no sense to divide cities into these two species, but rather into another two: those that through the years and the changes continue to give their form to desires, and those in which desires either erase the city or are erased by it.
(Italo Calvino – ‘Invisible Cities’ – Cap II, ‘thin cities’ 2, translated by William Weaver)

THE SECRET LIVES OF VENETIANS

‘It is only on rare occasions that we as humans share our full, complex,
internal experiences with others. Throughout Western history, our social lives have placed restraints on how people display their intense emotions, despite our understanding that everyone must be experiencing the vividity of life in a similar way to us.
Through the lens of Monteverdi’s music, we will explore these inner lives of a particular demographic of people; the Venetians of the 16th and 17th centuries, with music describing the turmoil of human emotional life.
Love, grief, anger, heartbreak, conflict: the inner life that we all experience is laid bare through the medium of music. 
(Matthew Brown)

Programme

-Claudio Monteverdi  (Cremona 1567 – Venezia 1643)
 
-Dolcissimo usignolo  
-Tirsi et Clori
-Dolcissimi legami
-Crudel, perché mi fuggi
-Lamento della Ninfa

-interval-

-Girolamo Kapsberger  (Venezia, 1580 circa – Roma, 1651): Passacaglia per theorbe e basso continuo

-Claudio Monteverdi
 
-Ogni amante è guerrier
-Piagne e sospira
-Se pur non mi consenti
-Baci Soavi
-Sfogava con le stelle

THE QUEENES CHAPPELL
soprano – ALISA CAMPBELL
altus – IZZI BLAIN
tenors – MAX ROBBINS & JAMES MICKLETHWAITE
bassus – SEAN PURTEL
theorbo – ELISIO QUINTERO
harpsichord, organ & direction – MATTHEW BROWN

“non può essere!” gridai. “anch’io, non so da quando, sono entrato in una città e da allora
ho continuato ad addentrarmi per le sue vie. Ma come ho fatto ad arrivare dove tu dici se mi trovavo in un’altra città, lontanissimo da Cecilia e non ne sono ancora uscito? i luoghi si sono mescolati disse il capraio, Cecilia è dappertutto.
(Italo Calvino – Le Città Invisibili – Cap.IX – ‘le città continue’ 4)

“that cannot be!” I shouted. “I, too, entered a city, I cannot remember when, and since
then I have gone on, deeper and deeper into its streets. But how have I managed to arrive where you say, when I was in another city, far far away from Cecilia, and I have not yet left it?”
(Italo Calvino – ‘Invisible Cities’ – Cap.IX – ‘continues cities’ 4 – translation by William
Weaver)

Programme

-Musica noiosa per gente
triste (M. Caiati)
-Coccobello (N. Ricci)
-Apnea (M. Caiati)
-Not a worry in the world (A.
Di Biase)
-Turnpike Lane (R.
Chiaberta)

-interval-

-Studio 3 (N. Ricci)
-Fantasma (M. Caiati)
-Let the Good be Good (M. Caiati)
-Hugapapa (A. Di Biase)
-Nuvola Nera (M. Caiati)

DUGONG JAZZ QUARTET
Nicolò Ricci – Tenor Sax
Michele Caiati – Guitar
Andrea Di Biase – Double Bass
Riccardo Chiaberta – Drums

Il viaggiatore gira gira e non ha che dubbi: non riuscendo a distinguere i punti della città, anche i punti che egli tiene distinti nella mente gli si mescolano. Ne inferisce questo: se l’esistenza in tutti i suoi momenti è tutta se stessa, la città di Zoe è il luogo dell’esistenza indivisibile. Ma perchè allora la città? quale linea separa il dentro dal fuori, il rombo delle ruote dell’ululo di lupi?(Italo Calvino – ‘le Città Invisibili’ – Cap II, ‘le città e i segni’ 3)

The traveller roans all around and has nothing but doubts: he is unable in distinguish the features of the city, the features he keeps distinct in his mind also mingle. He infers this: if existence in all its moments is all of itself Zoe is the place of indivisible existence. But why, then, does the city exist? What line separates the inside from the outside, the rumble of wheels from the howl of wolves?
(Italo Calvino ’Invisible Cities’ Cap II, ‘Cities & Signs’ 3, translated by William Weaver)

Programme

-D. Cimarosa:  ‘Le Astuzie Femminili’: overture 
-J. Myslivecek: Quintetto in E flat for 2 oboes, 2 horns and bassoon (Minuetto-trio || presto)
-W. A. Mozart: “Già dagli occhi il velo è tolto” from ‘Mitridate re di Ponto’ K74a
-W. A. Mozart: “Caro lontano ancora”  from ‘Ascanio'< in Alba’ K111
-C. M. Cambini: Trio for flute, oboe and bassoon in G minor op.45 n.2 (allegro moderato)
-A. Salieri: ‘Falstaff’: overture

-interval-

-L. Boccherini: Sinfonia in C minor op.41 G519 (allegro vivo assai || pastorale lentarello || minuetto allegro || finale allegro)
-W. A. Mozart: “Venga pur, minacci e frema”  from ‘Mitridate re di Ponto’ K74a
-L. Boccherini: Sinfonia in A op.37 n.4, IV (allegro ma non presto)

LOGAN LOPEZ GONZALEZ: countertenor
ISTANTE COLLECTIVE 
1st violins – Beatrice Scaldini, Flora Fontanelli & Ellen Bundy || 2nd violins – Christiane Eidsten Dahl, Henrietta Wayne & Alice Poppleton || viola – Hannah Gardiner & Rachel Stott || cello – Martyna Jakovanska || double bass – John-Henry Baker || flute – Eva Caballero || oboes – Nicola Barbagli & Rachel Chaplin  || bassoon – Catriona McDermid || horns: Peter Moutoussis & Isaac Shein

Cosi’ la città ripete la sua vita uguale spostandosi in su e in giù sulla scacchiera vuota. Gli abitanti tornano a recitare le stesse scene con attori cambiati; ridicono le stesse battute con accenti variamente combinati; spalancano bocche alternate in uguali sbadigli. Sola tra tutte le città dell’impero, Eutropia permane identica a se stessa. Mercurio, dio dei volubili, al quale la città è sacra, fece questo ambiguo miracolo. 
(Italo Calvino – ‘Le città invisibili’ – Cap IV, ‘Le città e gli scambi’ 3,)

Thus the city repeats its life, identical, shifting up and down on its empty chessboard. The inhabitants repeat the same scenes, with the actor changed; they repeat the same speeches with variously combined accents; they open alternate mouths in identical yawns. Alone, among all the cities of the empire, Eutropia remains always the same.  Mercury, god of the fickle, to whom the city is sacred worked this ambiguous miracle. 
(Italo Calvino – ‘Invisible Cities’ – Cap IV, ‘Trading cities’ 3, translated by William Weaver)

Programme

-D. Zipoli: Pastorale
-A. Vivaldi – Gloria in D major RV589
-GLORIA IN EXCELSIS DEO-
-ET IN TERRA PAX HOMINIBUS-
-LAUDAMUS TE-
-A. Corelli: Concerto op.6 n.8 ‘fatto per la notte di Natale’ (vivace-grave-allegro || adagio-allegro-adagio || vivace-allegro)
-GRATIAS AGIMUS TIBI-
-PROPTER MAGNAM GLORIAM-
-DOMINE DEUS-
-D. Scarlatti: sonata ‘pastorale’ K513 (arranged for the ensemble)

-interval-

-A. Caldara: Sonata op.2 n.12 ‘ciaccona’
-DOMINE FILI UNIGENITE-
-DOMINE DEUS- AGNUS DEI-
-A. Marcello/J. S. Bach: Concerto in D min for oboe , strings and continuo (andante e spiccato || adagio || presto)
-QUI TOLLIS PECCATA MUNDI-
-QUI SEDES A DEXTERAM-
-QUONIAM TU SOLUS SANCTUS-
-CUM SANCTU SPIRITU-

(pre-concert Talk by Dr. Alessandra Palidda)

ISTANTE COLLECTIVE
soprano – Hilary Cronin  || alto – Logan Lopez  || tenor – Alex Haigh || baritone – Phil Wilcox || oboe – Nicola Barbagli || trumpet -Rebecca Toal || violins – Gabi Jones & Beatrice Scaldini  || viola – Joanna Miller || cello – Alex Rolton || doublebass – John-Henry Baker || theorbo – Johan Lofving || harpsichord – Matthew Brown

Di quest’onda che rifluisce dai ricordi la città s’imbeve come una spugna e si dilata. Una descrizione di Zaira quale è oggi dovrebbe contenere tutto il passato di Zaira. Ma la città non dice il suo passato, lo contiene come le linee d’una mano, scritto negli spigoli delle vie, nelle grigie delle finestre , negli scorrimano delle scale, nelle antenne dei parafulmini, nelle aste delle bandiere, ogni segmento rigato a sua volta di graffi, seghettature, intagli, svirgole.
(Italo Calvino – ‘Le Città Invisibili’ – Cap.I – ‘le città e la memoria ’ 3)

As this wave from memories flows in, the city soaks it up like a sponge and expands. A description of Zaira as it is today should contain all Zaira’s past. The city, however, does not tell its past, but contains it like the lines of a hand, written in the corners of the streets, the gratings of the windows, the banisters of the steps, the antennae of the lighting roads, the poles of the flags, every segment marked in turn with scratches, indentations, scrolls.
(Italo Calvino – ‘Invisible Cities’ – Cap.I – ‘cities & memory’ 3, translation by William Weaver)

Le stagioni sono 4, e’ vero,  ma avete mai ascoltato la ‘quinta stagione’ di Vivaldi?
Possiamo prenderci la libertà di ascoltare diversamente  qualcosa di estremamente famoso?  Ed ecco che il violino solista invece di un’orchestra d’archi si ritrova  accompagnato da un bizzarro trio: fisarmonica , chitarra barocca e violone. 
E Bela Bartok? conosceva forse gli Inti-Illimani e le quenas del Peru’? 
Johann Strauss aveva di sicuro lavorato per le orchestrine dei caffè viennesi e Jean Baptiste Lully aveva francesizzato così tanto il suo nome
da essersi inventato, forse senza saperlo, lo ‘stile francese’. Ma sicuramente, Giorgio Mainerio nel 1578 mai avrebbe immaginato di essere guest-star in un disco pop italiano del 1977 con la sua  Schiarazula Marazula.  Il programma di questa sera  è forse il più vicino alla fantasia visionaria  delle ‘Città Invisibili’, con un’insolita combinazione di strumenti antichi e moderni, tradizionali e classici.

The Seasons are four, we all know it. But, have you ever heard about Vivaldi’s ‘fifth season’? Can we take back the freedom of listening differently  to a very very famous piece of music?  Here we are: the solo violin instead of a string orchestra will have a bizarre trio  formed of accordion, baroque guitar and a violone. And what about Bela Bartok? Did he know about Inti-Illimani and peruvian quenas? We are quite sure that Johan Strauss played in many cafes in Vienna but we aren’t sure that Jean Baptiste Lully realized how far he went in changing his name a’ la francaise. He actually invented the French baroque style.  Last but not least, in 1578 Giorgio Mainerio certainly didn’t even imagine that
399 years later or in 1977,  his Schiarazula Marazula would have been part of a pop LP.  Tonight’s program is, perhaps, the closest to the visionary fantasy of Invisible Cities, with an unusual combination of ancient and modern, traditional and classical instruments.

Programme

-R. Bell: Argos Inn
-G. Mainerio: from ‘Il primo libro de i balli’, Venice 1578 (L’arboscello || La Parma || Ungaresca || Schiarazula marazula)
-G. Ph. Telemann: Trio in G minor TWV42G.5 (Mesto || Vivace)
-A. Caldara: Ciaccona op.2 n.12
-Trad: The lounge bar

-interval-

-A. Vivaldi: Concerto op.8 n.3 RV293 l’Autunno – a non-historical version for violin solo and…. Istante Collective:) -(Allegro II adagio molto II allegro)
-H. Solinas/trad: El Mercado del Testaccio /Sicuriadas
-J.B.Lully: from ‘Le Bourgoise Gentilhomme’ (Marche pour la cérémonie des Turcs || Minuet Francaise pour les hautbois || Premier air des Espagnoles || Canarie & Canarios || Chaconne des Scaramouches)
-B. Bartok: Romanian folk dances SZ.56 (Jocul cu bâtă || Brâul || Pe loc II Buciumeana || Poarga românească || Mărunțel)
-A. Sinclair – ‘The poet has loose his shoes’

ISTANTE COLLECTIVE
Jo Lawrence – violins || Nicola Barbagli – accordion, oboe, flutes, quena || Johan Lofving – theorbo, guitar || John-Henry Baker – violone, double bass, charango, percussions

Come veramente sia la città sotto questo fitto involucro di segni, cosa contenga o nasconda, l’uomo esce da Tamara senza averlo saputo. Fuori s’estende la terra vuota fino all’orizzonte, s’apre il cielo dove corrono le nuvole. Nella forma che il caso e il vento danno alle nuvole l’uomo è già intento a riconoscere figure: un veliero, una mano, un elefante…
(Italo Calvino – ‘Le Città Invisibili’ – Cap.I – la città e i segni’ 1)

However the city may really be, beneath this thick coating of signs whatever it may contain or conceal, you leave Tamara without having discover it. Outside, the land scratches, empty, to the horizon; the sky opens, with speeding clouds. In the shape that chance and wind give the clouds, you are already intent on recognizing figures: a sealing ship, a hand, an elephant…
(Italo Calvino – ‘Invisible Cities’ – Cap.I – cities&signs 1, translation by William Weaver)

Programme

-C. Simpson (1602-1669): Divisions for Two Viols in G major
-G. Caccini (1551-1618): arr. Musaelian: Dalla porta d’oriente
-Di Rore/Dalla Casa (1515-1565/1543-1601) arr. Musaelian: Ancor che col partire
-Armenian trad: Keler Tsoler
-Armenian trad. arr. Musaelian: Hov Arek
-Radiohead arr. Musaelian: Videotape

-interval-

-D. Ortiz (1510-1570): Recercada Segunda
-Sigismondo d’India (1582-1629) arr. Musaelian: Intenerite voi
-Armenian trad. arr. Musaelian: Chinar es
-M. Marais (1656-1728): Le Badinage
-Armenian trad. arr. Musaelian: Sareri hovin mernem
-C. Monteverdi (1567-1643) arr. Musaelian: Si dolce è il tormento
-G. F. Handel (1685-1759): Piangerò la sorte mia
-M. Marais: Les Voix Humaines
-L. Musaelian: Morning Light

INTESA
LUCINE MUSAELIAN – gamba
NATHAN GIORGETTI – gamba

Il vento porta a volte una musica di grancasse e trombe, lo scoppiettio di mortaretti nella luminaria di una festa; a volte lo sgranare della mitrglia, l’esplosione d’una polveriera nel cielo giallo degli incendi appiccati dalla guerra civile. Quelli che guardano di lassù fanno congetture su quanto sta accadendo nella città, si domandano se sarebbe bello o brutto trovarsi a Irene quella sera.
(Italo Calvino ‘Le città invisibili’ Cap. VII ‘la città e il nome’ 5)

At times the wind brings a music of bass drums and trumpets, the bang of firecrackers in the light display of a festival; at times the rattle of guns, the explosion of powder magazine in the sky yellow with the fires of the civil war. Those who look down from the heights conjecture about what is happening in the city; they wonder if it would be pleasant or unpleasant to be in Irene that evening.
(Italo Calvino ‘Invisible Cities’ Cap. VII ‘Cities & names’ 5, translated by William Weaver)

Programme

-F. De Andrè / G. Brassens: Delitto di paese / L’assassinat
-F. De Andrè: Tre Madri
-F. De Andrè – Paolo Villaggio: Il Fannullone
-F. De Andrè – F. De Gregori / Bob Dylan: Via della povertà / Desolation Row
-G. Gaber: Gli Oggetti
-G. Gaber: La marcia dei colitici

-interval-

-F. De Andrè: Le Nuvole
-F. De Andrè: A pittima/Creuza de ma
-F. De Andrè: La ballata dell’amore cieco
-G. Gaber: L’illogica allegria
-F. De Andrè / L. Cohen: Nancy / Seems so long ago, Nancy
-G. Gaber: Far finta di essere sani
-F. De Andrè: Volta la carta
-Chumbawamba: El fusilado

ISTANTE COLLECTIVE
Debora Minà – readings
Adriana Vasques – voice & piano
Niccolò Curradi – voice & cello
Nicola Barbagli – accordion, oboes & flutes
Andrea di Biase – guitar & double bass